"Снежная королева" вышла перед новым, 2021-ым годом, и кто бы мог подумать тогда...
Ломаев очень хотел нарисовать эту сказку, но долго не мог понять, как заставить звучать свой собственный голос, ведь "Снежная королева" была визуализирована уже миллион раз: иллюстрации, кино, мультфильмы - всё уже было. Как отойти от хорошо известных образов и создать свои, оригинальные?
Год назад эта книга сильно удивила читателей, ожидавших ее с нетерпением, и не всем понравилась идея. Но теперь-то очевидно, как она возникла: сам воздух, которым дышал художник и 140 миллионов его (и наших) соотечественников, был наэлектризован надвигающейся трагедией.
«Ты помнишь, в детстве были такие картинки-загадки… Вроде бы обыкновенные рисунки, но с ошибками — часы без стрелок; тень падает не в ту сторону; солнце и звёзды одновременно на небосводе. И подпись: «Что не так на картине?» Твой сосед по парте исчезает ночью, и никто ничего не знает. Зато в парках подают мороженое на любой вкус. Что не так на картине? Братьев Критских забрали за оскорбление царского портрета; Антоновича с друзьями — за организацию секретного общества, то есть за то, что они собрались у кого-то в комнате и вслух прочитали памфлет, который можно купить в любой парижской лавке. Молодые дамы и господа скользят лебедиными парами по катку. Колонна поляков, бряцая кандалами на ногах, тащится по Владимирской дороге. Что не так на картине? Ты слушаешь? Ты ведь тоже часть этой картины». (Т. Стоппард "Берег утопии")
Что же не так на картине "Снежная королева" Антона Ломаева? Время действия этой классической сказки перенесено в Европу 30-х годов XX века. В воздухе уже висит предчувствие беды, но люди как бы ничего не замечают. Спешат по своим делам, сидят в кафе, болтают, покупают, танцуют - прям как у Ремарка. Ну да, прекрасные барочные дворцы окружены противотанковыми ежами. Ну да, за соседним столиком в ресторане сидят солдаты, а дети, подражая им, уже вовсю зигуют и маршируют колоннами. Ну, самолеты в небе, военная техника в полях, колючая проволока перегораживает улицы... Но в фокусе у каждого свои повседневные заботы, а не вот это вот всё. Банальность зла как она есть.
Ломаев считает самой важной первую главу этой книги. Ту, в которой разбилось дьявольское зеркало, и осколки попали на Землю. Кому в окна, кому в очки, кому - в глаза и сердце. Это у Андерсена. А у Ломаева они еще попадают в граммофон и громкоговорители. Не совсем понятно, правда, в них ли эти осколки летят, или из них выплескиваются, но, наверное, и так, и так.
Образ Снежной королевы отсылает к кинодивам тридцатых - холодным, прекрасным, изысканным. Зло может быть чертовски привлекательным. Образ Кая - истинный ариец, зараженный злом. А вот Герда - вне времени. Такое лицо, которое изобразил Антон Ломаев, кажется, в любые времена будет считаться красивым, ведь Герда - сама любовь, а любовь "долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине; все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит". Такая Герда и есть и у Андерсена, и у Ломаева.
Кай и Герда взрослеют от страницы к странице. В начале они маленькие, наивные дети, а в конце юноша и девушка, а это сочетание предполагает счастливый конец. Но то в обычных сказках, а как у Ломаева? Увы, у него хэппи-энд вряд ли возможен. Кай вернулся, но он смертельно ранен, это видно по его лицу. Война еще не началась, но Кай уже видел всё. Последний разворот книги - большая иллюстрация в духе семейных альбомов. Видимо, фото со свадьбы Кая и Герды. Герда робко улыбается и смотрит в будущее, а у Кая нет надежды во взоре. Он навсегда "крепко впаян в этот лед, он в нем как мушка в янтаре". Какое уж там светлое будущее.
Оставить комментарий